紀昭君

不過，在此我想要另外著重「女角（特別是妓女）生涯事件遠勝歷史家國」的部分。有關戰爭的書寫與主角，往常極大篇幅常著重在男性奮勇殺敵（海明威伯伯的《戰地鐘聲》）艱難行戍與思念原鄉守候妻子的故事梗概（又一齣飲馬長城窟）。不過在此卻將「大歷史」家國戰爭的慘烈敘述，推移至舞台後方，成為「小女子」愛戀與人生悲歌的布景，不僅是女性生活與思緒受到重視的象徵意義，以具備負面觀感職業「妓女」為角，高尚情操與堅毅性格反而意有所指的對比諷刺男性的薄倖負心、懦弱無用與變節無義。

名妓二三事如唐傳奇蔣防《霍小玉傳》與白行簡《李娃傳》，明小說家馮夢龍《警世通言》的〈杜十娘怒沈百寶箱〉等，不勝枚舉，大都是名妓遭遇負心書生的故事。（網路隨意搜尋「中國名妓故事」或「名妓史」書目皆可淹腳目了）。名妓與文人雅士，甚至與皇帝的風流韻事，小老百姓間津津樂道，蔚為趣談。但她們的心境苦楚卻難以為他人道，若再遇到「良人」的負心背叛，更有苦難言，傷心欲絕。面臨家國大事的紛爭，亦常淪為男人與權力者的犧牲品。如明孔尚任《桃花扇》 與晚清四大譴責小說，曾樸的《孽海花》。

孔尚任的《桃花扇》與洪昇的《長生殿》齊名，時有「南洪北孔」之稱。《桃花扇》講述明末復社文人侯方域與秦淮名妓李香君的戀情，貫串並反映南明王朝的覆滅。此劇編排承繼了中國戲劇善惡分明、愛憎強烈的特點，「公忠者雕以正貌，奸邪者刻以醜行」（其實光看臉譜描繪即知好人壞人），然而香君的氣節盎然卻對比文人的變節無義而更顯得突出。

曾樸《孽海花》名列晚清四大譴責小說，以清廷外交使臣洪鈞與賽金花（傅彩雲）的愛戀開始，由中國遠至德國、俄羅斯，甚至出使歐洲等。對晚清官僚與崩壞時局現象的諷刺如實如繪，鉅細靡遺呈現由慈禧、光緒與各達官顯貴等上層人物至下層妓女、小廝與小偷的寫實觀照圖，但內容更以香豔奇聞最受人注意。在八國聯軍入北京，慈禧命李鴻章議和有難時，是由賽金花出面與八國聯軍統帥瓦德西求情，才順利簽訂辛丑合約，解救多人性命等。這皆是形容小女子以一己弱質之身，秉持情操力抗強權或解救同胞的美好德行。

而《藝妓回憶錄》則主要講述二戰前後，一名藝妓於社交界傳奇跌宕的一生。一九二九年被父親賣至京都祇園的小千代，因自身的美貌與倔強，在受訓期間受虐而出逃，直至遇見良師益友豆葉的護佑，才開啟嶄新的一頁。而在日本軍國主義橫行與二戰的硝煙中，身為才藝兼備的頂尖藝妓，卻是可愛而不可得，可得而不能愛，她的美麗與哀愁就襯著歷史砲火轟隆聲，被湮滅遺忘。但堅持恣性的固執，卻也讓她在亂世中活出自己。

上述三部作品，在重心的推移上，很明顯的可以標誌出「女角生涯經歷與情感為重」，而「歷史家國戰爭敘事」則為輔，雖為妓女爭議身份，但除賦予她們如一般女子渴望平凡幸福的嬌態期盼，更烘托出身不由己、受困環境，卻仍努力活出自我的堅毅性格，其「困頓不能移」的凜然情操，躍然紙上。

另外關注妓女生涯與內在寂寞的作品，我會想到電影《惡女花魁》，此作源於安野夢洋子於二零零一年開始連載的漫畫，並於二零零七年改編為電影。名演員土屋安娜詮釋這江戶時代特具魅力的名妓，而以華麗見長的蜷川實花則為執導，配上天后椎名林檎的音樂，使得本片在濃豔鮮麗的畫面與音樂中，顯現人性掙扎的痛楚狠辣，另行演繹了日本藝妓不同往常的特異風貌。不過這部作品與家國戰爭較無關聯，而著重在女子內心面對困頓的掙扎成長，所以就未列入了。