紀昭君

【暢銷小說的原型公式—幻想奇幻類Ⅰ】

(一) 滿載梗點的王/女王：尼爾．蓋曼與凱瑟琳．M．瓦倫特

關於幻想奇幻類，尼爾．蓋曼創作鎔鑄各神話童話，另行改編詮釋與發想，讀來奇想翩翩，而被史蒂芬．金譽為「故事寶窟」。不管是趣味盎然，甚也有些後設意味的短篇集《煙與鏡》、《魔是魔法的魔》與《易碎物》，或是長篇作品，描繪古典眾神來到美國，於現代文明中跑跳人生的《美國眾神》、以星星被擊中而下凡與人相戀的《星塵》、實質在講馬戲團女兒與與母親修補關係的《奇幻面具》與父親外遇的《萊提的遺忘之海》等。尼爾．蓋曼相當擅於將經典梗概與元素，附加現代生活面向，轉化為奇幻包裝下隱喻重重的迷人故事，高明程度大概只有「梗梗上青天」、滿載梗點的女王凱瑟琳．M．瓦倫特可與之平起平坐。其《黑眼圈》與《環遊精靈國度的女孩》系列，揉合歷來神話、童話梗概，瑰麗的文字與天馬行空想像，加上層層疊疊無止盡的俄羅斯娃娃結構，使讀者深陷奇幻迷宮而難以自拔。

 (二) 奇幻風采異/意境輪轉中，女性（為主）的自我認同與天賦覺醒

娥蘇拉．勒瑰恩《地海系列》瑰麗恢弘地以混沌地海的奇幻異/意境，觸及成長、出逃、愛與生死等議題，另有關注天賦、覺醒與自由的《西岸三部曲》，作品中對女性自我成長、認同，至社會制度探討與性別相關等皆鞭辟入裡。而派翠西亞．麥奇莉普幽微細膩的《幽城迷影》與《翼蜥之歌》等，由意象、比喻、謎語與詩歌傳說的層層疊疊裡，如詩如畫地講述奇幻世界的傳奇故事。

另外，克莉絲汀．卡修以「天生稟賦」超能力恩典為發展敘事關鍵的《殺人恩典》系列，與潔米辛《繼承三部曲》用光明、黑暗與混沌之神虛構神祇國度的戀愛奇幻，兩者皆結合優美奇幻風情與浪漫戀愛，雖亦以細膩曲折的女性心境為重，但卻脫出一般奇幻羅曼史中白目花癡女主角一繞二或一繞多荷爾蒙澎湃擴散法的單薄性格與多重對象戀愛，反而成就另番極具奇幻風情、自我意識濃厚的女性成長小說。

於奇幻異境關注女性自我成長與天賦的，尚有上橋菜穗子《獸之奏者》系列、旅人與守護者系列，衣著服飾與命名並非作者原生日本典雅古風，反倒類似西方《魔戒》旅程所用，堅毅性格並專擅特殊奇技的發展，在獨出心裁的神話奇想氛圍中，特具哲理風味。

(三) 鬼怪與人性的相互幫襯：各具風貌的幻想中短篇集結、系列長篇作品等

(1) 溫柔動人或療癒

短篇在某種程度上相當適宜作幻想故事的營造，因篇幅短小，承載量上又必須考慮各元素的平衡，人物性格與事件雖不可能如長篇般細膩開展，但卻反而給筆下人物及劇情未得全貌的神秘、欲說還休卻嘎然終止的收束感而聯想浮翩。

乙一（山白朝子）的《胚胎奇譚》與《獻給死者的音樂》，走入迷境的幻象，闇黑童話般的殘酷人性，讀後卻有種溫柔療癒的動人氣息。而波津彬子《雨柳堂夢語》與今市子《百鬼夜行抄》則分別以雨柳堂少主其古董店內收藏所隱身孤魂野鬼延伸的曲折遭遇與神怪小說家獨子與鬼怪間的互動，成就短篇單節式的劇情推進，有蒲松齡《聊齋誌異》「說鬼道怪，不過曲折寫人」的情韻。

同以百鬼夜行為題，小松艾梅兒的《一鬼夜行》系列，以明治維新時期，百鬼夜行中墜入凡塵的一小鬼，經古道具店老闆收容，人鬼爆笑解決怪奇案件的連串故事。雖具有時代小說氛圍與欲彰顯療癒人性情感的韻致，但可惜人物性格流於呆板僵硬、事件張力不足，使得劇情較為沈窒無趣，難有發揮。

另外，以中篇小說〈夜市〉榮獲「日本恐怖小說大賞」的恆川光太郎，其短篇集結《草祭》與長篇等《神隱的雷季》等作，在懷舊氛圍中內建獨特世界觀，主角與世界總包覆在一種奇想耽美的朦朧感裡，十分美妙。不過短長篇兩相比較下，仍以短篇為勝，這主要是因為恆川光太郎擅用之未揭全貌的朦朧神秘感，適宜短篇經營，在長篇卻容易顯得氣力不足，無法細膩側寫各出場人物與事件的緣故。

若論立基時代小說氛圍，能兼具推理歷史特質、長短篇兼擅，且筆下人物性格飽滿，又擁有溫柔動人魅力之集大成者，則非宮部美幸莫屬。宮部美幸是日本作家公認最有資格繼承吉川英治、松本清張、司馬遼太郎衣缽的大眾文學大家。 眾作中舉長篇《扮鬼臉》與短篇集結《本所深川詭怪傳說》為例，溫馨感人鬼怪故事紛陳時代人情風物的推理長篇、江戶時代本所的七則短篇怪譚集結，動人無比。 而深獲青少年喜愛的夢枕貘《陰陽師》系列，以平安時代人鬼妖怪魔物雜相共處的世界為舞台，於皇宮陰陽寮任職陰陽師的倍晴明與至友源博雅優雅談笑間，怪奇事件灰飛湮滅，也是在時代氛圍中雜揉鬼怪卻人物鮮明的佳作。

(2) 恐怖實乃人心慾望所起

不同於上述溫柔或療癒特質，朱川湊人作品《盜魂者》與《在白色的房間聽月歌》等，於鬼怪驚悚的字裡行間，直指的是人心最黑暗深沈的慾望，讀時總有不寒而慄、厭棄人性的作嘔戰慄感。另外道尾秀介《鬼的足音》亦將鬼怪玄幻直指人心污濁的層次變化。而長篇武藤水流《腳本》，融合了推理靈異、量子力學、佛洛伊德學說、迴旋反覆劇中劇、小說人物湧現自我意識而自行跳脫小說架構世界等技法，科學式的推理最後揭露實為作祟緣故，唯書中不倫與虐殺情節過於細膩血腥，有種不忍卒賭的反胃感。而三津田信三《蛇棺葬》與《百蛇堂》亦完美融合恐怖與推理，大宅家族「殯葬」習俗與失蹤秘辛，挖掘出來的是人性惡念的血淋淋真相，佈局與文字有迴旋反覆韻味，唯行文精簡些更佳。

(3) 關於跨界與進入異境的可能：邊境的模糊與曖昧

由凡間跨界進入異界而開啟嶄新奇幻國度冒險的創作，在幻想類作品中屢見不鮮，更與坎伯所言英雄旅程若合符節。如宮崎駿《神隱少女》誤入他界的少女小千與父母，救贖之道在於擔負責任的成長與關係的歷練。而夢枕貘向日本童話詩人宮澤賢治致敬的《吞食上弦月的獅子》，由螺旋開啟進入異世界的通道，經歷異境盟友、敵人、愛人情欲的沉淪考驗，最後在螺旋問答中結束，俱足禪理與生命哲思。另外，與螺旋同具備生命循環不息，倉橋由美子由銜尾蛇狀「梅比斯之環」為概念創作的《亞瑪諾國往還記》，冒險奇遇中面對宗教、政治文明等的衝突事件，原來都不過是宇宙子宮環覆下，一場生命的旅程。

跨界時常遭遇邊境的模糊與曖昧，如泉鏡花《高野聖》。此作慣有鏡花文學於生死陰陽與男女間彼此游移的微妙幽微，對於跨界（他界或異界）的憧憬畏怖，小說文字猶如纖弱感官能一一細數宇宙與內心的極致變化（白話來說就是神經質），呈現人性的多重樣貌。而村上春樹《1Q84》以虛擬平行時空的概念，將世界以一個或兩個月亮作劃分，然而人物事件交相錯落，身體既是容器亦是通道，使得不管現實或虛幻，世界所有邊界全數模糊。