紀昭君

承上，除奇幻羅曼史外，魔幻也常與女性自覺與情慾相關。例如瑪格．博文《溫室女子和慾望九種植物》、奇塔．蒂娃卡魯尼《香料情婦》與蘿拉．艾斯奇維《巧克力情人》等。

上述三本書，其本質上大抵都是檢視女性自我情感、觀照內心的小說，只是分別以能感發人情緒、慾望或有特殊影響作用的魔力植物、香料與食物等進行鋪排。《溫室》其實是追尋一種野性不羈的自由，而《香料情婦》有小我（戀愛）與大我（奉獻給香料）的矛盾掙扎。《巧克力情人》牽扯了悲劇愛情與家族史，故向來有美食版的《百年孤寂》之稱。

 另外還有一本愛歐文．艾維 《雪地裡的女孩》，雖然沒有貫串特意加入的「魔力物件」，但因孩子夭折，悲傷遠遁阿拉斯加的夫婦，卻在孤寂冷冽中，遇見了童話般出現又消失的女孩，幻象式的出現與離開，正是女人生命的歷程，也蠻特別的。

【女性篇Ⅲ】赤裸裸女性情慾（限制級，未滿十八勿入唷）

來到了讀者最血脈賁張的部分。不同於奇幻羅曼史魔幻包裝女性自覺，來介紹一下赤裸裸寫實描摹女性情慾的作品：莒哈絲《情人》、娜吉瑪《杏仁》《蕾拉》、E L 詹姆絲《格雷的五十道陰影》、安‧萊絲《情慾樂園》、渡邊淳一《失樂園》與《紅色城堡》與櫻木紫乃《玻璃蘆葦》。

《情人》為自傳性質作品，講述在越南法國窮女孩與中國富少爺的情愛生活，其中母女間的對峙衝突也頗可一觀。而《杏仁》與《蕾拉》的作者娜吉瑪為穆斯林女子，不滿伊斯蘭教義下女性備受箝制，故而寫出了自傳性質濃厚、在層層壓迫下，正視與探索女性身體、情慾的想望。

另外，據傳讀了史蒂芬妮．梅爾《暮光之城》後，深感如此「純情愛戀」的羅曼史難以滿足她，故而寫出《格雷的五十道陰影》作為致敬之作的主婦作家E L 詹姆絲。書中安娜與控制狂豪門鉅子格雷哥的戀愛中，鎔鑄了大量SM性愛。可堪對比的有渡邊淳一丈夫將妻子送入進行性愛訓練處所的《紅色城堡》。

不過二書雖然大量鋪陳性愛細節，然而《格雷》與《紅色城堡》卻分別以女性v.S男性作為主要視角。前者從調教、束縛到自由，女主角安娜最後得到了人、心與控制權而完勝格雷哥；後者以男性觀看視角去窺看「妻子受訓」過程（觀看女體情慾的開發與探入），並間或點綴醫學上的冗長分析，使文本顯得壓抑與沈悶，既沒有羅曼史的浪漫感甚至也沒有道德感，女性讀者閱讀時可能內心會幹譙（男性讀者應會覺得這情節跟他們床底下的收藏很相似而給讚？）。

渡邊淳一另有《失樂園》、《浮生戀》等作品，在不倫的愛戀裡充滿逼近死亡的憂鬱與蒼涼，而在愛與死徘徊的頹喪中，展現對生（肉體或女體）的眷戀，

而以《夜訪吸血鬼》而聲名大噪的安‧萊絲，在其《情慾樂園》中，雖也與「施虐—被虐」、「性愛」等相關，但不同於《格雷》輕快羅曼史的浪漫包裝，安‧萊絲此作較為艱深難讀，說教意味亦較濃而給人一種沈重感。

最後，談談2013年，由渡邊淳一手中獲頒直木賞的櫻木紫乃，以其《玻璃蘆葦》代表承繼著《失樂園》後，日本文壇「新官能派」小說天后的誕生。不過此作與「赤裸女體、情慾、賁發滿溢情感」毫無相關，而是在冷冽的筆法中，藏著很深刻的壓抑痛苦，「無一字寫情，而字字皆情，慾則在不言之中悄然浮現」。雖與渡邊淳一皆是在描摹在「非正常倫理所認同」的情愛，但《玻璃蘆葦》呈現的卻是一種「冷靜自持、超然置外」的態度去書寫女性的情與欲。而在非正常倫理情愛關係中，更有母女間的對立矛盾。

下面我們再來談談小說中常見的「母女對立衝突」現象。