近來觀察書市，發現了幾點有趣的現象，正如喬瑟夫．坎伯以世界神話集成，歸結出英雄冒險與轉化的「原型」一樣，許多暢銷小說的內在脈絡或特點，也具有一定的「公式」可循。如今最火紅的類別，大致以推理懸疑、奇幻鬼怪、女性相關、反烏托邦青少年小說、療癒與其他娛樂性小說為主。有些小說其實具備綜合要素，若要硬性分類切割也太過拘泥古板，所以就針對大範圍觀察到的現象來聊聊，而身為一位少女，就從女性篇Ⅰ開始吧。
★女角設定：女王、女神、神女與女強人類
小說的少女主角，特別是在那些較為奇幻、神話色彩的文本裡，身份設定必然是神女、女神、女王等，而且必得是性格堅毅的女強人類。
(一)我是女神
如潔米辛《繼承三部曲》首部曲《女神覺醒》中，少女不過是死去女神靈魂的借用容器，不過沒想到後來人類少女靈魂跟女神靈魂竟能並存，最後「女神覺醒」、光芒萬丈這樣，採取的是光明之神、黑暗之神與陰影之神存在的十萬國度虛構神話。而大陸作家天籟紙鳶《奧汀的祝福》等亦同，以北歐神話的奧汀主神與火神來進行鋪排，平凡但具某一專業技術的少女，與主神們一陣生死愛恨後，發現自己是女神轉生的事實。另外，最近改拍連續劇，由霍建華與趙麗穎主演的《仙俠奇緣之花千骨》，本是網路人氣作家fresh果果的代表作，場景為中國仙俠奇境氛圍，修煉、冒險、愛恨後，原來花千骨是人世間最後一位女神...（不過扮相怎麼有點像東方不敗「哥」了）
所以，無論背景神話為何，北歐或中國或虛構，都僅是一種神話氛圍的塑造，然後「公式」皆同：具特殊能力或專業的少女，在一陣愛恨糾纏（一繞二或一繞多）等，最後都會變身回最具權力的「女神」。
（二）我是女王
若非女神，必定成為女王或女相等握有權力地位的角色，如雪乃紗衣的《彩雲國物語》，成為彩雲國首位女州牧的秀麗，出身貧苦生活但卻靠努力與才華而能上朝議事（聽起來很勵志，但國事部分被描寫的好兒戲，毫無說服力，整天只有做包子跟泡茶最厲害吧）；另外，茱莉‧香川的《末日仙境》以流落人間的精靈公主在精靈世界與人類國度的冒險為主軸，還蠻有創意的結合自然與科技對立（精靈怕「鐵」）來講述故事，最後男女主角分別成為鐵女王、與鐵侍衛的愛情故事....
不過，坦白說，「成為女王」的幻想小說裡，我最喜歡小野不由美《十二國記》。不僅是因為作者擷取了中國十洲記、山海經等元素，其文字富有哲理與美感，更重要的是，讀起來不會有被操弄「賀爾蒙」、「花痴般到處搞曖昧」的做作感，純粹是在一連串冒險中，反思天道、神、人與國家，而且主角也會歷經較為真實的磨難與痛苦（被賣掉、被背叛、被欺負與被怪物追殺）。如果只是本「超女」小說、不管在冒險或戀愛上一直開外掛，讀來是件蠻可怕的事。英雌的旅程，怎麼能夠沒有磨難？
（三）我是神女或巫女
當不成女神與女王，那麼當神的代言人可以吧？（下場是：一把火燒死？） 提到祀奉神的神女或巫女，就讓我想到渡瀨悠宇於1992-1996年，連續發行的漫畫《夢幻遊戲》與高橋留美子1996年開始連載的《犬夜叉》。《夢幻遊戲》中少女因《四神天地書》而「穿越」，（又是一個穿越！）成為以四神與二十八星宿的設定世界中，四國其中一國屬神的巫女，負責事項就是跟皇帝與鬼宿談談戀愛冒冒險就好。而《犬夜叉》女角也是能夠穿越回日本戰國的神社巫女，（其實本來就是巫女桔梗的轉世），與犬夜叉這位混血妖怪打鬧、除妖、找四魂之玉的故事，頗為有趣。
其實神女為女主角的角色還有許多，如水靈文創出版、林依晨主演的《蘭陵王》與韓劇勇樣主演的《太王四神記》。前者當然是以偶像劇的架構去結合歷史蘭陵王的戰功事蹟，讀來讓人感覺津津有味。而後者以神話連結開國歷史，女神與轉身神女等聯結相當清楚，不過此劇主角在於勇樣哥所飾演的「太王」，在此就不多加敘述了。
（四）我是女強人
正如偶像劇裡的女主角都要像《流星花園》中的杉菜一樣堅毅不拔，張巍《陸貞傳奇》為一代表作，讓讀者明白所謂的「打不死的蟑螂」該有何種風貌，講述陸貞成為女相之路的艱辛痛苦（就是一直被陷害給沒完）另外則有蘇珊．柯林斯《飢餓遊戲》，女主角竟能神乎奇技地連續從飢餓遊戲中脫困，並且成為自由意志的象徵，而戀情上一女繞二男，永遠都不吃虧。這在青少年反烏托邦小說中會再提及。
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