紀昭君

臺灣、日本與中國關係的微妙變化，便由殺人鬼K殘虐的殺戮為始，而追索過程行經的台北公會堂、西門紅樓、西本願寺等，宛若一場場台北城的歷史巡禮。新日嵯峨子與殺人鬼K的真實身份、妖狐言語道斷死亡之謎，充滿對「文字」與「存在虛實及本質」的質疑，與虛構的歷史結界產生交相呼應的迴旋趣味，特別精彩。推薦之。另外有兩點我覺得頗有意思，提出來聊聊。

一為子子子子未壹角色設定：開頭以此位作者受前輩新日嵯峨子賞識而前往沙龍者為始，接續則圍繞著「青梅竹馬妹妹東野雪夜（石敢當）、文壇前輩新日嵯峨子（殺人鬼K？）與催稿的幹練OL和歌原姫神（妖狐）」三位水美眉展開推理劇情，乍讀以為將是文壇版張無忌的後宮開外褂設定。

然而隨故事推移，各家女角的紛陳上場，原本預期該當「坐擁後宮的王者」或「讀來預設為貫串全文的主角」子子子子未壹，卻毫無作用，篇幅甚少。曖昧不明的描述，只餘下淡淡地「說不定是言語道斷繼承人或與兇殺有關」的氛圍反思，卻無足輕重，讓人覺得疑惑。

再者，推理類短篇串長篇通常會有幾種作法：

(1) 固定出場人物，作單元式解謎：常見於連載，如藤萍《吉祥紋蓮花樓》與乙一《胚胎奇譚》。

(2) 迴旋反覆與首尾呼應法：此類可單篇獨立來讀，亦可長篇整體為觀，但最重要的特色則是首尾會有迴旋反覆與交相呼應的作用，如何敬堯《幻之港》的綠眼人，陳浩基《13．67》阿棠與關振鐸等人，唐納．雷．波拉克(Donald Ray Pollock)《神棄之地》(The Devil All The Time)正直青年亞文等，皆使得短篇串長篇有種首尾呼應之感，且多與時代氛圍相關。

伊蓮諾．卡頓(Eleanor Catton)《發光體》(The Luminaries)雖亦有迴旋反覆感，但因此作利用十二位偵探視角上場，並配合星體運行來調節章節篇幅，並以黃道十二宮星盤來詮釋人物性格，無法如上述作品逕行切割為等長或篇幅較為一致的短篇閱讀。所以未列其中

(3) 單一作者收錄短篇小說集，精彩的短篇串連成篇：如李柏青《最後一班慢車》，可顯見作者創作的成長軌跡。

(4) 合作：本書作者「新日嵯峨子」既為複數作者的共同代稱，即可知此非一人之手所作。故而算是眾人之手的「集結」作品，雖然全書鎔鑄台灣歷史、輕小說、推理奇幻的元素而使作品繁複鮮明，但未能有統一貫串之人物似乎讓讀者覺得疑惑。

二為言語道斷之死：身為與強大台北結界息息相關的妖狐言語道斷，卻一聲不響的死了，雖然可以體會從他人口述所描摹出的「不以勝敗為勝敗」故而可能自我了斷的「自殺可能」，但我認為單憑一局棋局卻決定此一重要角色的生死太過薄弱，難以說服讀者。也許可以增補側寫篇幅；要說棋局之爭，那可能還是以道家「不爭之爭」、「不勝之勝」的悠然態度，而非自尋死路便詮釋為「不以勝敗為勝敗」如此簡易。

不過我想，關於重要男角（子子子子未壹或言語道斷）無法有足夠篇幅貫串或於劇情中難以形具實質的重大影響，或許也呼應了殖民體系中，對文化國體（父土）產生混亂，難以整合自我認同的狀態，而與文評家稱此書為「文化殖民的絕佳喻體或載體」的概念若合符節！

關於父親、父系與自我認同相關，將於下節以岡田尊司《父親這種病》進行補充，謝謝閱讀。

整體而言，我還是非常喜歡這本書，讀得津津有味。推薦之。

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